寧根福

全國(guó)政協(xié)委員寧根福：雜技藝術(shù)家憂心舞臺(tái)劇

寧根福，男，國(guó)家一級(jí)演員，1950年出生，山東濟(jì)寧人。大專學(xué)歷，中共黨員。畢業(yè)于廣州軍區(qū)政治部文化學(xué)校。1959年進(jìn)入中國(guó)鐵路雜技團(tuán)。1963年進(jìn)入廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士雜技團(tuán)。區(qū)政治部文化學(xué)校。

1959年進(jìn)入中國(guó)鐵路雜技團(tuán)。

1963年進(jìn)入廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士雜技團(tuán)。      

1983年任副團(tuán)長(zhǎng)，1990年任團(tuán)長(zhǎng)。中國(guó)雜技協(xié)會(huì)副主席，廣東雜技協(xié)會(huì)副主席，全國(guó)第一、二屆“百戲獎(jiǎng)”評(píng)委，全軍雜技專業(yè)高級(jí)職稱評(píng)委主任，全國(guó)第四屆雜技比賽評(píng)委，中國(guó)雜技最高獎(jiǎng)“百戲獎(jiǎng)”評(píng)委，文化部第八屆“文華獎(jiǎng)”評(píng)委，法國(guó)巴黎第15、19屆“明日”、“未來(lái)”雜技節(jié)評(píng)委，中國(guó)第六屆吳橋國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)評(píng)委。文職將軍，專業(yè)技術(shù)二級(jí)。中共十四大代表。十屆全國(guó)政協(xié)委員。政府特殊津貼享受。      

主要業(yè)績(jī)：1974年在香港參與拍攝《雜技英豪》等多部影片。參與任藝術(shù)指導(dǎo)的《女子大跳板》獲法國(guó)巴黎第十五屆“明日”世界雜技比賽最高獎(jiǎng)——法蘭西共和國(guó)總統(tǒng)獎(jiǎng)，摩納哥第22屆蒙特卡洛世界雜技比賽金小丑獎(jiǎng)；參與導(dǎo)演的《女子抖轎子》獲法國(guó)巴黎第18屆“明日”世界雜技比賽歐洲金獎(jiǎng)，瑞典首屆國(guó)際婦女雜技節(jié)金獎(jiǎng)首獎(jiǎng)——克里斯蒂娜公主杯；主持并參與創(chuàng)作的《芭蕾對(duì)手頂——東方天鵝》獲第26屆蒙特卡羅世界雜技比賽金獎(jiǎng)首獎(jiǎng)“金小丑”；獲日本池田大作頒發(fā)的日本民主音樂(lè)協(xié)會(huì)最高獎(jiǎng)“民主音樂(lè)藝術(shù)獎(jiǎng)”，并獲得池田大作先生頒發(fā)的榮譽(yù)勛章；獲首屆中國(guó)人民解放軍文藝大獎(jiǎng)；導(dǎo)演的“星光燦爛”雜技晚會(huì)獲全軍第六屆文藝晚會(huì)臺(tái)本獎(jiǎng)和導(dǎo)演獎(jiǎng)；參與為北京“世婦會(huì)”開(kāi)幕式導(dǎo)演的《大跳板·抖轎子》女子雜技，受到與會(huì)國(guó)婦女代表和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的贊揚(yáng)。任團(tuán)長(zhǎng)至今，率團(tuán)在各類雜技大賽中，獲世界金獎(jiǎng)8枚，全國(guó)金獎(jiǎng)7枚。1991年中央軍委授予該團(tuán)“藝壇楷模”榮譽(yù)稱號(hào)，1993年國(guó)家文化部授予該團(tuán)“三年連續(xù)四次獲國(guó)際藝術(shù)比賽金獎(jiǎng)”光匾。個(gè)人獲第二屆中國(guó)雜技“百戲獎(jiǎng)”終身榮譽(yù)獎(jiǎng)。        

他是中國(guó)雜技界的領(lǐng)軍人物，他是中國(guó)雜技界首位文職金葉銜將軍，他曾帶領(lǐng)廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)抱回3個(gè)世界雜技最高獎(jiǎng)"金小丑"獎(jiǎng)，他編創(chuàng)的中國(guó)第一部雜技劇《天鵝湖》在世界四大劇院常演不衰。      

10月28日，在本屆吳橋雜技節(jié)評(píng)委下榻的燕山大酒店，筆者見(jiàn)到了本屆雜技節(jié)評(píng)委、廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)寧根福將軍。      

“我喜愛(ài)雜技，立志要改變?nèi)藗儗?duì)‘雜技就是雜耍’的看法。所以我一生只做過(guò)一件事，就是致力于雜技的改革與創(chuàng)新，把中國(guó)的傳統(tǒng)雜技變成文化雜技，使其成為一門藝術(shù)。”在雜技界素有“寧將軍”之稱的寧根福開(kāi)門見(jiàn)山地表達(dá)了他對(duì)雜技“愛(ài)之深，責(zé)之切”的感情。      

寧根福為筆者講述前些年對(duì)他觸動(dòng)很深的一件事。“在一次國(guó)際賽事中，一個(gè)芭蕾舞節(jié)目獲得銅獎(jiǎng)，我們的雜技獲得金獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)時(shí)芭蕾舞代表拒絕與雜技代表同臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，這件事情深深地刺痛了我，那時(shí)候在很多人的意識(shí)里雜技難登大雅之堂，在主流文化的藝術(shù)殿堂上沒(méi)有一席之地?！?/span>      

雜技在中國(guó)有著三千年的歷史，能發(fā)展到今天，可以說(shuō)是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但是為什么雜技不能成為一種藝術(shù)受到人們的追捧？難道雜技的歸宿注定只能是在街頭路邊演出？經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的思考，寧根福意識(shí)到隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，人們的欣賞水平、文化品位在不斷地提高，如果雜技一直在重復(fù)過(guò)去，只是頂個(gè)盤子、頂個(gè)碗，早晚要走向沒(méi)落。只有與時(shí)俱進(jìn)，加入文化因素及立體的多元化表現(xiàn)形式，提高檔次和品位，使其能更好地反映時(shí)代、反映現(xiàn)實(shí)生活，雜技才會(huì)具有生生不息的生命力，才能成為一門真正的藝術(shù)。      

“雜技必須要改革，不僅僅是加入一些文化元素，還要與文化完美融合在一起?！弊陨鲜兰o(jì)80年代末到90年代，寧根福便開(kāi)始按照自己的思路探索雜技的新形式———“文化雜技”。他說(shuō)：“文化雜技指的是雜技不再是單個(gè)節(jié)目技巧的簡(jiǎn)單包裝，而是有了立意，有了情節(jié)，有了更多的文化內(nèi)涵，出現(xiàn)了有情節(jié)的雜技劇和有主題的雜技晚會(huì)。      

寧根福開(kāi)始尋找雜技與其他藝術(shù)的結(jié)合點(diǎn)，在雜技里加入音樂(lè)、舞蹈、燈光等現(xiàn)代文化元素。于是，《英姿颯爽女兒紅———女子大跳板》等節(jié)目出爐了，并且捧回了兩項(xiàng)世界大獎(jiǎng)———法國(guó)“明日”金獎(jiǎng)和摩納哥“金小丑”獎(jiǎng)。      

緊接著，寧根福參與主創(chuàng)、策劃、編導(dǎo)了《我們的隊(duì)伍向太陽(yáng)》、《群星璀璨》、《今夜星光燦爛》等大型雜技主題晚會(huì)，把雜技與文化進(jìn)一步融合，形成了具有中心思想和反映現(xiàn)實(shí)生活的舞臺(tái)主題藝術(shù)，這些創(chuàng)新獲得了全軍文藝獎(jiǎng)、雜技界文化盛事等諸多殊榮。對(duì)雜技的探索和改革之路走到這里，應(yīng)該說(shuō)已經(jīng)相當(dāng)成功了，這時(shí)候，寧根福又提了一個(gè)更大膽的想法———將芭蕾舞與雜技“嫁接”，創(chuàng)造出一種前所未有的全新雜技藝術(shù)———在人體上跳芭蕾。這一創(chuàng)意在全團(tuán)引發(fā)爭(zhēng)論，有人贊同，有人反對(duì)，“洋不洋，土不土，搞不好成了四不像怎么辦？”      

面對(duì)諸多質(zhì)疑，寧根福堅(jiān)持自己的理論：雜技藝術(shù)要想生命力長(zhǎng)久，就必須有海納百川之氣魄，敢于打破固有的陳舊的不適應(yīng)時(shí)代的東西，敢于吸收和借鑒一切可以利用的藝術(shù)，為我所用。同時(shí)，這種吸收也不是無(wú)的放矢，只有“屬性”共通的兩種藝術(shù)才有可能融為一體。芭蕾與造型雜技《對(duì)手頂》就有共通的屬性。除了理論認(rèn)可外，寧根福花大力氣請(qǐng)來(lái)了兩位演員———吳正丹和魏保華?！八麄兊纳硇螝赓|(zhì)都類似芭蕾舞演員，而且他們體操和舞蹈的基礎(chǔ)根底扎實(shí)，大有發(fā)展?jié)摿?。?/span>      

經(jīng)歷了艱難的蛻變之后，“東方天鵝———芭蕾對(duì)手頂”首次亮相摩納哥，在優(yōu)美的音樂(lè)中，當(dāng)美麗的“天鵝”用腳尖在“王子”的手臂、頭頂翩翩起舞，“頭頂單腳尖踹燕”、“360度轉(zhuǎn)體”等一連串超高難動(dòng)作震驚了世界雜壇，技術(shù)分和藝術(shù)分都得到高分，使得該節(jié)目在首場(chǎng)比賽中就提前擁有了“金小丑”。        

中國(guó)雜技劇《天鵝湖》的出臺(tái)把寧根福的雜技生涯又推向了另一個(gè)高潮，在該劇初步形成輪廓，參加第八屆全軍文藝匯演前夕，一位在中國(guó)文藝界非常有分量的評(píng)委曾擔(dān)心地問(wèn)寧根福：“你們是在芭蕾里加一些雜技動(dòng)作？還是借芭蕾的名頭來(lái)演雜技？”寧根福很理解這種想法，因?yàn)椴捎眠吘壦囆g(shù)手法創(chuàng)作的這部《天鵝湖》，展現(xiàn)了一種從未有過(guò)的表演形式。他沒(méi)有多加解釋，把這位評(píng)委請(qǐng)過(guò)來(lái)試看《天鵝湖》，看過(guò)后這位評(píng)委被折服了。正式演出結(jié)束后，盡管該劇還處于“毛坯”階段，但是，26個(gè)評(píng)委仍然被該劇精彩的表演所震撼，毫不猶豫地給出了最高分。      

擁有50多年雜技藝術(shù)生涯的寧根福，一生到過(guò)很多國(guó)家，也參加過(guò)很多知名的國(guó)際雜技節(jié)，做過(guò)多次評(píng)委，在他看來(lái)，吳橋雜技節(jié)能成為三大國(guó)際雜技賽場(chǎng)之一，“東方雜技大賽場(chǎng)”是當(dāng)之無(wú)愧的。作為兩屆吳橋雜技節(jié)的評(píng)委，寧根福說(shuō)：“每次來(lái)都能看到吳橋雜技節(jié)的新發(fā)展，比賽越來(lái)越規(guī)范，硬件設(shè)施也越來(lái)越完善，在雜技節(jié)目上也推陳出新，出現(xiàn)了很多新的亮點(diǎn)，這為中國(guó)的雜技界打開(kāi)了一扇窗戶，為世界雜技交流提供了一個(gè)平臺(tái)，對(duì)中國(guó)乃至世界雜技的發(fā)展都有巨大的推動(dòng)作用?！?/span>      

談到雜技的發(fā)展趨勢(shì)時(shí)，寧根福認(rèn)為，雜技與文化交融是必經(jīng)之路，不僅如此，還要不斷創(chuàng)新。他列舉出本屆雜技節(jié)上一些節(jié)目，如法國(guó)的《車技》、朝鮮的《空中飛人》，還有河北雜技團(tuán)的《詩(shī)畫韻———蹬傘》，在動(dòng)作難度基礎(chǔ)上做了很多創(chuàng)新，在綜合藝術(shù)上也下了很多功夫?！啊对?shī)畫韻———蹬傘》，整個(gè)節(jié)目像一首詩(shī)、一幅畫，很有韻味。吳橋雜技藝術(shù)團(tuán)的繩技《同一個(gè)夢(mèng)想》主題很貼近現(xiàn)實(shí)，還加入翻跟頭等雜技技巧，讓一個(gè)原來(lái)靜止的節(jié)目變得生動(dòng)起來(lái)，火爆起來(lái)?！?/span>      

展望未來(lái)，寧根福認(rèn)為中國(guó)雜技雖然代表了國(guó)際雜技的一流水平，但是也有很多不足之處，比如，雜技節(jié)目的文化層次還不能跟上時(shí)代，重“技”而不重“藝”，他說(shuō)：“‘文化雜技’不是讓舞美、音樂(lè)來(lái)掩蓋雜技，而是要襯托雜技，更好地反映雜技之美。這要求編導(dǎo)具有把握火候的功力，和諧之美才是精品之作?！睂幐?duì)中國(guó)雜技走向世界提出了幾點(diǎn)建議：首先需要具有開(kāi)拓性、創(chuàng)新性編創(chuàng)人員，要敢于否定過(guò)去；其次要培養(yǎng)素質(zhì)全面的演員，不僅雜技技藝高超，還要有音樂(lè)、舞蹈等文化功底；第三，作為雜技四大內(nèi)容之一的滑稽節(jié)目在我國(guó)雜技界依然缺位，這必須引起重視，培養(yǎng)中國(guó)的滑稽節(jié)目。