寧鋼

  寧鋼：男，1963年2月生，景德鎮(zhèn)陶瓷學院校長助理、景德鎮(zhèn)陶瓷學院設計藝術學院院長、二級教授、博士、博士生導師，中國陶瓷藝術大師，中國工藝美術大師評委、中華國家級陶瓷藝術大師聯(lián)盟副主席，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會藝術評委、中國建筑衛(wèi)生陶瓷協(xié)會裝飾委員會副會長，享受國務院政府特殊津貼，江西省贛鄱英才555工程第二批人選，江西省高校中青年學科帶頭人，大瓷網(wǎng)&大陶網(wǎng)藝術家?guī)焯沾擅遥魇〗虒W名師，入選首批百千萬人才工程專家，江西省美協(xié)常務理事，景德鎮(zhèn)市美協(xié)副主席，景德鎮(zhèn)市書畫院副院長，景德鎮(zhèn)古彩研究會名譽會長，《藝術設計》期刊主編。      

個人履歷89年-99年

1989年陶藝作品“魚戲”由中國文化展覽公司收藏

1990年陶藝作品“京劇臉譜”由日本恩巴近代博物館收藏

1996年在上海首次舉辦陶藝個展

1996年上海新民晚報、上海金融報、勞動報、文匯報等專版專欄介紹

1996年《景德鎮(zhèn)日報》專題介紹寧鋼陶藝

1997年臺灣《紫玉金砂》專題介紹寧鋼陶藝

1997年由嶺南美術出版社出版?zhèn)€人畫冊《寧鋼陶瓷藝術》

1997年陶藝作品“金秋”由中國文化部收藏并作為文化交流巡回展

1997年陶藝作品“游春”由廣東省工藝美術珍寶館收藏

1998年在南京舉辦陶藝個展

1998年南京日報、揚州晚報、金陵晚報等專版專欄介紹寧鋼陶藝

1998年南京電視臺、南京標點欄目均專題介紹寧鋼陶藝

1998年《人民日報(海外版)》專題介紹寧鋼陶藝

1998年臺灣《天地方圓》專題介紹寧鋼陶藝

1998年 《中國畫報》專版介紹寧鋼陶藝

1999年 《中華新時代》專版介紹寧鋼陶藝

1999年 上海舉辦陶藝個展

1999年 上海電視臺、上海廣播電視臺均專欄介紹寧鋼陶藝

1999年 《江西日報》專版介紹寧鋼陶藝

1999年 作品入選《中國美術全集(陶藝卷)》

1999年 作品入選《景德鎮(zhèn)陶瓷全集》

1999年 江西美術出版社出版教材《設計色彩教學》一書，并獲華東地區(qū)優(yōu)秀圖書。

1999年 陶藝作品“仲夏”由中國工藝美術珍品館收藏

1999年 臺灣《陶藝》雜志專題介紹寧鋼陶藝

1999年陶藝作品“歸”獲北京中國工藝美術“世紀杯”大獎賽金獎

00年-09年

2000年陶藝作品“秋韻”獲“首屆國家工藝美術大師”精品展金獎

2000年《人民日報(海外版)》專題介紹寧鋼陶藝

2000年赴加拿大路易斯堡參加“首屆陶瓷文化節(jié)”，并做陶藝講座和技藝表演

2000年陶藝作品“紅梅”入選韓國東方陶藝展

2001年陶藝作品“夏韻”獲第三屆中國工藝美術大師精品展銀獎

2002年陶藝作品“秋碩”入選第十屆全國美展

2002年陶藝作品“雅趣”被中國美術家協(xié)會送法國展覽

2002年由福建海潮出版社出版?zhèn)€人畫冊《中國當代陶藝家---寧鋼專集》

2002年赴臺灣參加鶯歌博物館“亞太地區(qū)陶藝研討會”

2002年陶藝作品“荷塘秋色”由廣州佛山博物館收藏

2003年陶藝作品“秋韻”由景德鎮(zhèn)美術館收藏

2003年陶藝作品獲全國首屆中國陶瓷藝術 “中陶杯”大賽銀獎

2003年陶藝作品“金色蓮塘”獲江西省優(yōu)秀教師作品二等獎

2003年在上海舉辦陶藝個展

2003年 上海文匯報、勞動報、新民晚報、解放日報、金融報等均介紹過寧鋼陶藝

2003年“金色蓮塘”獲江西省高校教師優(yōu)秀作品二等獎

2004年主持的“陶瓷造型”課程獲省優(yōu)質(zhì)課程

2004年評為院優(yōu)秀教師

2004年主持“陶瓷裝飾材料應用雙語教學的運用與研究“（省教育廳教改課題）

2004年論文“妙手造精品，泥土塑乾坤” 發(fā)表于《國際陶瓷教育大會論文集》

2004年論文“獨持偏見，一意孤行” 發(fā)表于《中國陶藝》

2005年在香港舉辦陶藝個展

2005年香港大公報、明報專題介紹寧鋼陶藝

2005年在新加坡舉辦陶藝個展

2005-2007 參與文化部科研課題“景德鎮(zhèn)陶瓷藝術發(fā)展史研究”

2005年新加坡新明報專題介紹寧鋼陶藝

2005年由武漢理工大學出版社出版教材《傳統(tǒng)陶瓷古彩裝飾》，并獲2006年江西省教育廳優(yōu)秀教材評比一等獎

2005年由武漢理工出版社出版教材《陶瓷貼花紙設計》，并獲2006年江西省教育廳優(yōu)秀教材評比一等獎

2005年論文“海闊憑魚躍，天高任鳥飛” 發(fā)表于《美術大觀》

2005年陶藝作品“秋韻”獲外觀設計專利

2005年評為院教書育人先進個人

2005年評為院優(yōu)秀黨員

2005年評為院科研優(yōu)秀個人

2005年評為院黨員先進性教育典型

2006-2007 參與文化部科研課題“廢渣在公共環(huán)境陶藝創(chuàng)作中的運用”

2005年主持省教育廳教改課題“藝術設計專業(yè)規(guī)范的研究與實踐”

2006年陶藝作品“秋艷”入選泰國國際陶藝展

2006年陶藝作品“紅梅”瓷板畫由中國美術館收藏

2006年在日本東京舉辦陶藝個展

2006-2007年香港明報連續(xù)十余次專版專欄介紹寧鋼陶藝

2006年《江西畫報》專題介紹寧鋼陶藝

2006年《中國CEO畫報》專文專題介紹寧鋼及其陶藝

2006年主持的“陶瓷產(chǎn)品設計產(chǎn)學研結合的研究與實踐”課題獲省教學成果一等獎

2006年評為院優(yōu)秀教師

2006年主持省教育廳教改課題“陶瓷設計專業(yè)人才培養(yǎng)教學模式的改革研究”

2006年主持省教育廳教改課題“工與藝相結合的藝術專業(yè)復合性應用型人才培養(yǎng)的研究與實踐”

2006年論文“論“珠山八友”新粉彩藝術對現(xiàn)代粉彩藝術的影響” 發(fā)表于《中國陶瓷》 第一期

2006年論文“論康熙古彩的寫意特征” 發(fā)表于《美術與設計》 第一

2006年論文“在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中徜徉---現(xiàn)代粉彩藝術研究”發(fā)表于《美術觀察》第一期

2006年論文“淺絳彩對青山綠水瓷畫的影響” 發(fā)表于《中國陶瓷》第二期

2006年論文“談雍正粉彩花蝶紋飾研究” 發(fā)表于《美術大觀》 第二期

2006年論文“盛極一時的淺絳彩繪瓷” 發(fā)表于《中國陶瓷》 第二期

2007年論文“十八世紀中西陶瓷裝飾風格比較研究”發(fā)表于《藝術百家》 第一期

2007年赴美國西弗吉尼亞和阿爾福雷德大學訪問和藝術交流

2007年12月出版《寧鋼陶瓷藝術》個人畫冊

2007年陶藝作品“荷塘秋色”被中國文化部選送參加“中國現(xiàn)代陶藝赴墨西哥文化交流展”

2007年《江西日報》專題介紹寧鋼陶藝

2007年評為院優(yōu)秀教師

2008年3月出版專著 《陶藝古彩藝術》由上海學林出版社出版

2008年陶藝作品“秋荷”被中國文化部、教育部選送參加“法國陶藝展”

2008年論文“清三代景德鎮(zhèn)官窯瓷器設計思想的研究”發(fā)表于《藝術百家》 第一期

2008年論文“中國語境下的生活美學與和諧社會” 發(fā)表于《美術與設計》 第一期

2008年論文“陶藝教育的使命” 發(fā)表于《美術觀察》 第一期

2008年 主持江西省教育廳江西省人文高校社會科學重點研究基地科研課題“陶瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的藝術表現(xiàn)研究”

2008年主持的“藝術設計專業(yè)規(guī)范的研究與實踐”課題獲省教學成果一等獎

2008年陶藝作品“紅梅”獲江西省青年美展一等獎

2008年作品“秋收”獲贛粵高速杯全國書法藝術展一等獎

2008年陶藝作品“秋韻”獲江西省藝術設計雙年展一等獎

2008年陶藝作品被《世界知識畫報》八個版面專題介紹

2008年陶藝作品被《瓷都晚報(瓷器)》專題介紹

2008年寧鋼陶瓷藝術作品專輯被《瓷都美術家》專題介紹

2009年論文“論成化斗彩的裝飾思維” 發(fā)表于《景德鎮(zhèn)陶瓷》第一

2009年論文“論宋代蓖紋及其藝術特點” 發(fā)表于《中國陶瓷工業(yè)》第一 2009.6

2009年論文“絢麗華章：廣彩瓷器藝術特征分析” 發(fā)表于《美術與設計》第一2009.5

2009年論文彩蝶滿春——“雍正粉彩花蝶紋飾之美” 發(fā)表于《裝飾》第一2009.11

2009年論文“中國現(xiàn)代陶藝30年發(fā)展概況” 發(fā)表于《美術觀察》第二2009.10

2009年論文“乾隆仿生瓷的藝術特色” 發(fā)表于《中國陶瓷》 第一2009.6

2009年論文“日用陶瓷趣味性設計與情感表現(xiàn)”發(fā)表于《美術大觀》第一2009.9

2009年論文“青花瓷輔助紋飾的藝術特征”發(fā)表于《文藝研究》第一 2009.9

2009年陶藝作品“紅梅頌”獲江西省美展三等獎

2009年陶藝作品“荷塘秋色”獲江西省美展優(yōu)秀獎

2009年參與工業(yè)和信息化部的科研課題“傳統(tǒng)工藝扶持政策措施研究”

2009年主持省社會規(guī)劃項目科研課題“景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾藝術研究”

10年-13年

2010年主持第二國家社科規(guī)劃項目課題“設計藝術的民族特色研究”

2010年主持省級研究生教學改革研究項目課題“設計藝術學研究生專業(yè)課程學習創(chuàng)新思維能力的培養(yǎng)”

2010年發(fā)表核心學術論文“陶瓷古彩與傳統(tǒng)版畫” 《文藝研究》2010年3月刊

2010年發(fā)表核心學術論文“談現(xiàn)代陶藝設計” 《文藝爭鳴》2010年4月刊

2010年發(fā)表核心學術論文“官窯瓷器造型研究/以清康雍乾時期景德鎮(zhèn)瓷器為例” 《文藝爭鳴》2010年4月刊

2010年發(fā)表核心學術論文“建盞文化與旅游藝術品開發(fā)” 《文藝爭鳴》2010年5月刊

2010年發(fā)表核心學術論文“康、雍、乾景德鎮(zhèn)官窯瓷器設計藝術研究”《裝飾》2010年8月

2010年發(fā)表論文“設計藝術未來發(fā)展趨勢的思考”《藝術設計》2010年9月

2010年發(fā)表論文“Thirty Years Of Development Of Contemporary Ceramic Art美國《 Cermics TECHNICAL 》 2010年11月

2011年發(fā)表核心論文 “明末民窯青花山水構圖藝術特征研究”《美術與設計》2011年1月

2011年發(fā)表核心論文“求變創(chuàng)新：景德鎮(zhèn)清三代與明代官窯瓷器之異”《文藝爭鳴》2011年6月

2010年香港經(jīng)濟導報專文專版介紹寧鋼陶瓷藝術特色

2010年世博期間新民晚報等上海各大報紙專文專版介紹

2010年9月?lián)魏幽先曛菔讓谩叭甏伤囆g節(jié)”評委

2010年11月獲得“中國陶瓷藝術大師”稱號

2010年5月?lián)紊虾Ｊ啦蛉A人禮品設計大賽評委

2010年12擔任廣東梅州大埔縣申報“青花之鄉(xiāng)”評委

2010年擔任“第九屆全國陶瓷藝術創(chuàng)新評比”評委

2011年任景德鎮(zhèn)市文聯(lián)副主席

2011年6月?lián)巍把艥櫛比珖讓么善骼L畫大賽評委組組長

2011年6月?lián)沃袊暗骆?zhèn)“瑜晨嘯杯”春季陶瓷禮品創(chuàng)意設計大賽評委

2011年6月?lián)谓魇〉谌龑霉I(yè)設計雙年展評委

2011年6月主持召開中國中部設計藝術國際論壇

2011年《瓷都美術家》專題介紹寧鋼團隊，設計與制作常州天寧寶塔

2011年《常州晚報》專題介紹寧鋼團隊，設計與制作常州天寧寶塔

2011年《常州日報》專題介紹寧鋼團隊，設計與制作常州天寧寶塔

2011年《東方早報》寧鋼專訪

2011年《瓷都晚報》寧鋼專訪

2011年《文匯報》寧鋼專訪

2011年《瓷都晚報》專題介紹寧鋼團隊，設計與制作常州天寧寶塔

2011年《參考消息》寧鋼專訪

2011年《中國陶瓷<藝術版>》專版介紹寧鋼陶藝作品

2011年《中國國際航空》寧鋼陶藝作品專輯

2011年《瓷都晚報》增期，專版介紹寧鋼團隊設計與制作天寧寺瓷佛殿專題

2011年出版?zhèn)€人陶藝作品集《藝術人生》，北京CCTV美術出版社

2011年出版十一五規(guī)劃教材研究生教材《陶瓷貼花裝飾》，武漢理工大學出版社

2011年論文“康雍乾景德鎮(zhèn)官窯瓷器設計藝術研究”獲江西省社會科學獎 二等獎

2012年獲得專利：裝飾板（頂棚陶瓷浮雕描金蓮花瓣）外觀設計專利

2012年上海電視臺第一財經(jīng)頻道《財經(jīng)下午茶》播出“掘金當代陶瓷—中國陶瓷藝術大師寧鋼教授訪談”

2012年人民網(wǎng)上海頻道于1月11日開始永久播出專題篇“寧鋼—中國當代陶瓷藝術的筑夢人”

2012年寧鋼教授當選中國硅酸鹽學會陶瓷分會副理事長

2012年寧鋼教授入選“贛鄱英才555工程”領軍人才培養(yǎng)計劃

2012年寧鋼教授當選中華國家級陶瓷大師聯(lián)盟會副主席

2012年 北京鐵道《和諧之旅》專欄報道中國陶瓷藝術大師、寧鋼及其作品介紹

2012年 《中國陶瓷》藝術版專欄：中國式貴族范兒”，對寧鋼及其作品進行報道

2012年 江西設立景德鎮(zhèn)寧鋼藝術博物館

2012年 當選江西省陶瓷行業(yè)協(xié)會副理事長

2012年 擔任“791藝術大展”評委

2012年 寧鋼教授陶藝作品被民政部選送至香港贈予李嘉誠

2012年 擔任2012“金勾獎”工業(yè)設計創(chuàng)新大賽評委

2012年 文化部副部長趙少華一行考察景德鎮(zhèn)寧鋼藝術博物館

2012年 寧鋼被景德鎮(zhèn)市文化和廣播電影電視局、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究保護中心“傳統(tǒng)粉彩瓷制作技藝”授予代表性傳承人

2012年 新浪網(wǎng)《收藏—人物》欄目專題報道“名家寧鋼”及其作品社會評價    

　　景德鎮(zhèn)是有著千年制瓷歷史和傳統(tǒng)的“瓷都”，也是20世紀中國現(xiàn)代陶藝的中心。其原因，主要有兩點，一是千年的制瓷歷史至今延續(xù)不斷，制瓷手工業(yè)分工細致，運轉有序；制瓷工藝技術傳統(tǒng)成為景德鎮(zhèn)文化和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的血脈，猶如昌江，自古及今仍奔流不息。經(jīng)過20世紀大機械工業(yè)的洗禮，瓷土等材料加工、陶瓷燒制等逐漸完成了從手工形態(tài)向現(xiàn)代大機器工業(yè)生產(chǎn)形態(tài)的轉型，而拉坯造型和裝飾（繪制、釉彩）等工藝則因時代的變遷，由傳統(tǒng)的“官”（窯）“民”（窯）序列向著“藝術”（專業(yè)型）和“商品”（產(chǎn)品型）序列轉變；第二個原因是，在上述轉變的基礎上西方現(xiàn)代陶藝的觀念被以景德鎮(zhèn)陶瓷學院教師為主的眾多中青年陶瓷工作者、創(chuàng)作者所接受，并形成共識、形成整體性的創(chuàng)作面貌，并形成了一支其他產(chǎn)區(qū)所不及的龐大創(chuàng)作隊伍，尤其重要的是，這支“陶藝家”隊伍與產(chǎn)業(yè)的陶瓷生產(chǎn)形成了一個看似松散實質(zhì)互動緊密的關系和有序、“有機”的結構。這是本文的一個基本視點和背景。 陶瓷藝術家寧鋼正是上述“陶藝家”隊伍中的一員，而且是得風氣之先、引領陶瓷藝術發(fā)展的帶頭人。他1963年出生于瓷都景德鎮(zhèn)，1982年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術設計專業(yè)。在中國唯一一所陶瓷專業(yè)學院的學習，尤其是景德鎮(zhèn)千年的制瓷藝術傳統(tǒng)成就了寧鋼的“藝術之夢”，煉就了他在陶瓷藝術的廣闊天地中翱翔的翅膀和本領。陶瓷學院一畢業(yè)，他被分配到位于景德鎮(zhèn)市中心區(qū)的江西省陶瓷研究所，在這里從事陶瓷藝術的設計與創(chuàng)作，不過，沒有家學傳統(tǒng)的他，雖然大學畢業(yè)并在省陶研所 “天天畫瓷”，但他對陶瓷藝術創(chuàng)作的認識仍然是模糊的，最初幾年一直處于被動的工作之中，有時甚至懷疑自己的努力和選擇。1985年，他調(diào)入景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學，主要從事水粉風景畫、水粉靜物寫生以及圖案等造型基礎課程的教學，在此期間，雖然陶瓷藝術的創(chuàng)作和設計作品不多，但卻進一步夯實了藝術造型的基礎，提高了藝術的表現(xiàn)力。    

　　進入21世紀，寧鋼在21世紀后期近20年的探索和學習可以說終成“正果”。自2001年以來至今，他的創(chuàng)作不僅進入盛期，也形成了區(qū)別于他人又不同于傳統(tǒng)形式的新風格、新品格。其作品主要可以歸結為三大類，一是“潑釉斗彩”作品；二是以浮雕造型為主的作品；三是“潑釉、斗彩”與浮雕結合的作品。

    以浮雕為表現(xiàn)手法的作品是寧鋼在21的初創(chuàng)。其表現(xiàn)的主題是“蓮荷”，作者將其命名為“蓮塘”系列和“靜物”系列?！吧徧痢毕盗斜憩F(xiàn)金秋時節(jié)的蓮塘，其結構為一盆狀器寓意池塘，盆內(nèi)置蓮蓬和莖桿若干；這是用雕塑的手法造型，即將雕塑之蓮蓬一類的物置于器皿（池塘）之中；這是一種后現(xiàn)代的表述方式，展示蓮塘的春生秋榮之景，同時揭示和寓意生命的輪回，時光的轉換。從這作品中你既可以讀到秋天的“收獲”，又可讀到生命的凋零。而“靜物”系列，同樣采用雕塑的手法表現(xiàn)荷、插“荷枝”的花瓶以及荷塘，但是以平板浮雕、半浮雕的形式，這一系列共十幅，除不同的構圖和組合方式外，其色彩和造型亦不相同，形象主體是荷花、枝葉、蓮蓬及花瓶，瓶體大多被擠壓為扭曲的扁平狀，充分表現(xiàn)了瓷土的可塑性和材質(zhì)感，尤其是其中穿插的“麻布巾”，通過泥片在粗麻布上的壓印，形成十分逼真的肌理效果，并與扭曲的瓶體的光滑形成對比。其背景大多以荷塘景象為主，以各種細小的荷葉或綠釉點彩表示?！昂伞痹趥鹘y(tǒng)陶瓷裝飾中是一大主題，而用浮雕或半浮雕的方式表現(xiàn)“荷”的“真實存在”而不是平面的“影像存在”、“繪飾性”的存在，并形成如此的一種風格，確實是寧鋼教授的一種獨創(chuàng)。

    最值得關注的實際上是其第一類“潑釉斗彩”作品。如前所述，這類作品的特色和風格的探索開始于上世紀90年代中后期，而成熟于本世紀初的近幾年內(nèi)。其特點：

　　一是其潑彩更為豐富，既有釉色的多變，又講究潑釉所形成的“形狀”，并因其“形”而布其局，繪其“圖”。

    二是其釉上的工筆描繪其裝飾性更強，不僅色彩鮮艷濃麗，對比顯明，而且描繪的花鳥魚蟲更具個性，也更加風格化。這一類作品也有顯見的發(fā)展變化路徑，或分為幾種形式，首先是依潑釉的“形”作為畫面的主體結構，如潑釉形成的密集的枝干，再在其間穿插梅花；其次是潑釉形成幾個大的抽象不規(guī)則色塊，在其間繪制花鳥，不規(guī)則色塊因所繪花鳥不同而可以看作是荷葉或其他之物，或是一種抽象圖形而形成繪制花鳥圖像的“底圖”而發(fā)揮作用。這種表現(xiàn)方法，可以說不僅將寫意潑墨和工筆花鳥畫的傳統(tǒng)精髓在陶瓷藝術中得到了“直譯式”的展現(xiàn)，更重要的是充分展示了陶瓷釉的特殊性和無可替代的表現(xiàn)力，潑釉比潑墨更勝一籌的是“窯變”的奇異性和不可捉控性，釉的窯變、融流，常常會產(chǎn)生令人意想不到的效果，而因此而恰到好處的添置花鳥魚蟲在其間，構成一個生意盎然的自然美景：或荷塘魚戲，或池邊鳥棲，十分奇特而富有美意。在這類作品中，寧鋼表現(xiàn)得最多的是荷花和禽鳥的主題，荷花大多為粉色，鳥禽大都以黑白為主色，這些花鳥魚蟲以工筆勾勒輔以染色為主，而與潑釉的大寫意結構和色塊形成了強烈對比。再次是潑彩不占主要部分，而是一種點綴或襯托，主體是花鳥的表現(xiàn)。還有的是追求潑彩的肌理效果，如利用縮釉的特性表現(xiàn)樹干的皴裂的肌理等等。

    第三類作品是“潑釉斗彩”加淺浮雕的作品，這類作品以2007年開始創(chuàng)作的“觀音”系列最具特色?！坝^音”系列作品，主體形象是“觀音”，采用浮雕加貼金的方式，而“觀音”周邊為盛開的蓮花，蓮花的底紋為潑彩。這類作品不僅滿足了寺廟這類宗教場所的需要，一些信教群眾亦有需求，而收藏家十分看好這類作品。從畫面效果看，這類作品除氣象莊嚴外，更顯富麗富貴之象，其蓮花的勾勒線條更為勁挺，賦色更為鮮亮清透，觀音形象表現(xiàn)更為舒展嫻熟，反映出作者在表現(xiàn)這類題材時已經(jīng)達到得心應手的境界。

    除“觀音”系列外，近09年，寧鋼又創(chuàng)作了“荷鶴”系列作品，以鶴與蓮花作為表現(xiàn)主體，蓮花為工筆賦彩，而鶴除頭頂染紅之外，周身貼金，富有裝飾性?！昂生Q”寓意“和諧”、“和賀”，充分表達了作者對社會祥和的希冀與理想。

    從造型結構上看，寧鋼進入新世紀以來創(chuàng)作的作品，以平面的瓷板作品為主，而各類瓶和扁方形的“鑲器”也有相當數(shù)量。如“紅梅系列之三”、“連年有余”、“秋趣”、“仲夏之戀”等作品。2008年創(chuàng)作的鑲器“秋韻之一”，其造型和裝飾都是對1995年最早創(chuàng)作作品“金秋之二”的一種“復制”，但其荷花、鷺鳥的繪制更為流暢，色彩以冷色調(diào)的綠、白、黑為主，與大面積的棕黃底色相配，清新典雅，獨具韻味。