【人物】“互訪互學”第一期——拜訪世界頂級陶瓷藝術大師：寧鋼

寧鋼

　　名人簡介

　　寧鋼，漢族，江西余江人，1982年1月參加工作，1994年5月加入中國共產黨，文學博士，教授，博士生導師，現任景德鎮(zhèn)陶瓷大學校長、黨委副書記，國務院學位委員會學科評議組（設計學）成員，教育部工業(yè)設計教學指導委員會委員，中國陶瓷藝術大師，中國工藝美術大師評委，享受國務院特殊津貼專家，被江西省委省政府授予“突出貢獻人才”專家稱號。江西省陶瓷協會副會長，景德鎮(zhèn)文聯副主席，景德鎮(zhèn)美協副主席。

作品有四大系列：即梅花系列、荷花系列、荷鶴系列和佛像系列。

　　古窯的神火通明千年仍不息。

　　江南的煙雨，隱約著飄逸。

　　沉韻的伏筆，染刻了傳奇。

　　前世心思化今生的胎記。

　　我在景德鎮(zhèn)等你， 等你千年的歸期……

　　一首《我在景德鎮(zhèn)等你》，曲調清冷透亮而又蜿蜒回折，古樸典雅，清新流暢，仿佛讓我們看到了一座充滿神秘色彩的千年陶瓷歷史古鎮(zhèn)——景德鎮(zhèn)。

　　景德鎮(zhèn)是瓷器之鄉(xiāng)，也是英文CHINA的代名詞，寫景德鎮(zhèn)從某種意義上就是寫中國，因為它所承載的不僅是千年古瓷的造詣。正是這樣的環(huán)境，這種濃厚的文化藝術氛圍，景德鎮(zhèn)培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的陶瓷工藝美術大師，現在一線的陶瓷藝人大部分都是景德鎮(zhèn)人。景德鎮(zhèn)人以不斷創(chuàng)新，繼承傳揚的精神，及博大精深的陶瓷文化，引導著世界陶瓷業(yè)的發(fā)展。

　　古法傳承絕非“一支筆”

　　景德鎮(zhèn)陶瓷藝術大師以其勤奮努力，靈巧多思等特點活躍于陶瓷界各流派，今天我們要談到的就是國內赫赫有名的陶瓷藝術大師，作品曾“征服”英國女王的寧鋼大師。

       1963年出生于江西景德鎮(zhèn)的寧鋼與陶瓷結緣近半個世紀。提起寧鋼大師的創(chuàng)作歷程，可以追溯到1978年寧鋼通過自身的努力考入景德鎮(zhèn)陶瓷大學。大學畢業(yè)后他被分配到江西省陶瓷研究所從事陶瓷藝術研究與創(chuàng)作。對于一個陶藝家來說，最有意義的事情，莫過于在激情到來之時的進行創(chuàng)作。當一件作品完成之后，心潮開始趨于平靜，而這時品賞新作的喜悅又成為其最欣慰的感受。寧鋼亦是如此，他很快在陶瓷界嶄露頭角，并于1995年在景德鎮(zhèn)陶瓷大學任副教授。在繁忙的教學之余，他仍然潛心陶藝創(chuàng)作，以一絲不茍創(chuàng)作精神頻頻發(fā)表佳作，在1996年于上海首次舉辦陶藝個展；97年又出版?zhèn)€人畫冊《寧鋼陶瓷藝術》；此后，又在南京、上海等地輪流舉辦了個人陶藝展。

　　寧鋼說，現代陶瓷藝術創(chuàng)作的“根”源自于古法傳承，尤其是景德鎮(zhèn)這樣的千年瓷都更是技藝薈萃之地、文脈傳承之所?！敖裉欤簧賲⒂^者在欣賞一件精美瓷器時，往往會認為‘這大概是畫師在瓷胎上作畫的技術高超而已’，但其實古法傳承絕非‘一支筆’的功夫?！?/span>

　　據了解，隨著現代化的機械工藝被引入景德鎮(zhèn)，古法鞣制瓷胎的部分工序可以由機器代替，但關鍵的創(chuàng)作步驟，依然需要手工完成，來不得半點馬虎。寧鋼說：“手制窯煉，藝術創(chuàng)作過程其實也是一個極其復雜的物理化學過程，這也是陶瓷藝術有別于一般繪畫藝術的最大魅力所在。”

　　以粉彩為例，有別于傳統(tǒng)的釉下彩，借鑒金屬琺瑯工藝，粉彩采用的是含砷的特殊“玻璃白”打底，再將各色顏料施于這層“玻璃白”之上，制出濃淡明暗之感，最后燒制，任何一道工序失之毫厘，就可能謬以千里。

　　所以，他的陶藝，雖具有傳統(tǒng)陶藝的影響，更多的則是他自己的思路。

　　如作品“仲夏”系列，構圖似不經意，卻經過苦心經營。畫面的小鳥活潑可愛，蓮藕、荷花、高梁、玉米自然地貫穿于畫面，密而不塞，疏而不空，似有陣陣暗香飄浮其間。畫面用筆簡潔流暢，兼工帶寫，充分表現出"仲夏"時節(jié)多姿多彩的自然風光。

　　始終保持初學者心態(tài)

       2014年5月春暖花開的日子，寧鋼來到洛陽，當看到洛陽三彩時，就被深深地吸引。寧鋼說，洛陽三彩是一個非常有魅力的藝術創(chuàng)作載體，越深入越覺得它有種引人不斷探索的魔力。他穿起工作服，戴上袖套，小心翼翼地端起洛陽三彩創(chuàng)作所需的釉漿，在事先準備好的瓷板上“揮毫潑墨”，那認真的神情不像是國家大師，倒像個虔誠的小學生。

     “景德鎮(zhèn)陶瓷大學，是中國唯一的一所陶瓷高等學校，我們有責任，也有義務將全國各地著名窯口的陶瓷藝術發(fā)揚光大。而在眾多的窯口中，洛陽三彩給我的感覺最是不同尋常，所以我非常想親自嘗試。”寧鋼說，和其他陶瓷藝術不同的是，洛陽三彩既可以表現很厚重的油畫效果，也可以表現傳統(tǒng)的中國畫的筆墨。與此同時，它又是有自身特殊的工藝，所以想要很好的掌握，不是一朝一夕的事。

　　也正是如此，即便是國家大師的他，對待事物也始終保持初學者的心態(tài)，每次到洛陽，他都要親身體驗洛陽三彩的創(chuàng)作，起早貪黑，他時而自己沉思、時而向身邊的技工請教，時而與洛陽三彩大師郭愛和交流探討……有時到凌晨一點多，他還沉浸在創(chuàng)作過程中意猶未盡不愿離開。

　　只有不斷追求，才能創(chuàng)造奇跡。保持一顆初學者的心態(tài)，追求極致，永不滿足，也許正是寧鋼大師追求夢想的真諦吧。

　　現代陶藝，不僅在于材質的發(fā)揮，更是心態(tài)的寫照。要使自己的藝術達到雅俗共賞境界，是極不容易的，因為每個人對同一件作品的看法都會有不同的觀感。寧鋼是一位熱衷于藝術境界的執(zhí)著追求者。他善于以初學者的心態(tài)，不斷吸收中國民族文化的精粹，也善于從美學角度去創(chuàng)作。其陶藝作品既有傳統(tǒng)陶藝的影響，又充滿濃郁的學院派情調，富有鮮明的藝術個性和特色，閃爍著當代學院派的風采，給人最深刻的感受就是洋溢著一股清新、靈秀的氣息，使人領略到一種恬靜的美，一種不可言傳的精神特性。

　　春花秋實、夏日冬雪、四季更換、星轉斗移，在藝術家寧鋼的手下，能靈巧地將一年四季中的變化凝固于筆端，濃縮在創(chuàng)意之中。寧鋼的“金秋”系列作品充分體現出他學習傳統(tǒng)，研究釉色工藝，發(fā)揮自身潛力的心得體會所致。他常以寧靜、散淡的襟懷捕捉對象，以安適、飄逸的心境抒發(fā)情調，通過對泥性與釉性的充分利用，運用半刀泥雕刻手法，刀筆結合，對火侯恰到好處的控制，從面展現出秋色紅艷的美景，使畫面充滿靈氣四溢的藝術空間，充滿秋的韻味。

　　登山則情滿于山，觀海則意溢于海。他的陶藝作品質樸、深沉、雅俗，具象與抽象相映成趣，仔細品味觀賞，才能領會其的意境，感受到一個創(chuàng)作家的初學者藝術修養(yǎng)。

　　寧鋼認為，中國古代的藝術創(chuàng)作，非常重視切身的感受，往往在感受的過程中將自我的感情與外物相呼應，并融化到外物中，然后不僅描摹外物的形，而且體會外物的神，情化于景、景皆成情，于是，“意境”便由此產生。中國古典詩詞的特點，就在于以盡可能簡潔、概括而形象的語言，以最嚴整的格律形式 陳述豐富的思想感情，寄托作者的理想，藉以在讀者的聯想中創(chuàng)造一個無限廣闊的空間世界，任想像去遨游，從而產生出意境。因此，我們要敢于沖破長期以來陶藝創(chuàng)作中存在的因循守舊，故步自封，一味重復前人和同代人的固定模式。在作品的表現形式與內容上，不落前人巢臼，既有新鮮的生活氣息，又具有深刻的思想境界，有高尚的情操品位和藝術趣味，善于用獨特的反映方式來表達生活中的美。猶如詩人的詩作一樣引人登高望遠，極目萬里，浮想聯翩，情思縱橫，意境深遠、凝煉、陶冶、凈化成晶瑩閃爍的一種理想的藝術美。

　　近幾年來，寧鋼多次應國外的邀請參加陶瓷文化交流和進行講學與藝術活動。在國外，他對異國的陶藝現狀和發(fā)展狀況進行了考察研究，通過與國外同行們的接觸交流，寧鋼對自己的陶藝創(chuàng)作有了新的構思，他在爐與火中尋找特殊的表達語言，在造型與裝飾上去尋找突破，把陶藝創(chuàng)作推上一個嶄新的階段。

       2014年，舉世矚目的北京APEC會議如期舉行，在會議的主會場，兩只靜立的花瓶向全世界完美地詮釋了當代陶瓷藝術的魅力，也讓他們的作者，寧鋼，成為中國陶瓷的驕傲。

       2015年，習近平、彭麗媛夫婦到訪英國，在女王伊麗莎白二世的陪同下參觀皇宮中的中國藏品。在珍貴的歷史圖片、書籍、繪畫和藝術作品中，來自中國景德鎮(zhèn)的陶瓷珍品格外引人注目。而這兩件作品，正出自寧鋼之手。

2014年作品左：《歲歲和合》、右：《歲歲平安》陳列在APEC峰會主會議廳。

　　開辟中西合璧“粉彩”新路

　　被譽為“東方藝術珍寶”的粉彩瓷器是創(chuàng)燒于清康熙晚期受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩瓷器。傳統(tǒng)中國畫有用白粉渲染之法，粉彩瓷器明顯受到中國繪畫的影響，在預先燒好的素瓷器上以“玻璃白”打底，再以彩色料暈染作畫，最后在窯爐中以低溫烘烤而成，粉彩瓷的色彩，色調平和淡雅柔性十足，給人一種清麗脫俗之美感。

　　寧鋼當年的博士論文研究的是景德鎮(zhèn)特有的粉彩工藝。這是一種在清代康雍乾時期孕育出的瓷藝奇葩，也是流傳至今與現代裝飾繪畫最親近的陶瓷工藝之一。

　　在早期的創(chuàng)作中，他還吸收了中國民間剪紙、皮影、京劇臉譜等表現手法，后來的作品則更趨個性化，油畫、浮雕等理念也被融合進了陶瓷藝術創(chuàng)作。

　　寧鋼談到，在自己的創(chuàng)作手法中，“淺浮雕”吸收了景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的半刀泥手法和現代陶藝手法，既師法傳統(tǒng)，又力求貼近時代。

　　他坦陳，在上世紀90年代自己也曾受到西方現代陶藝粗獷風格的影響，但進入21世紀后，他又主動回歸傳統(tǒng)，走的是一條中西合璧的“粉彩”之路。

　　清華大學美術學院教授李硯祖認為，寧鋼藝術創(chuàng)作已經形成了釉上工筆、潑釉斗彩、淺浮雕的“三大工藝符號”。無論是利用“窯變”形成豐富的瓷畫肌理，還是在釉上繪制粉彩花鳥，皆是“內勁外秀，剛柔相濟”。

　　中央美術學院教授呂品昌點評說，寧鋼的創(chuàng)作努力融匯了多種技法，他試圖“在泥土與水稻中尋找一些特殊的語言”，在中西對話、雅俗對流中尋找自己的路。

　　寧鋼認為，在中華陶瓷藝術謀求復興的今天，應當辨證看待傳承與創(chuàng)新的關系，一方面古法技藝不可丟，另一方面開放式地吸收外來文化中的精華，是對本土陶瓷藝術創(chuàng)作的補充?！叭砸苑鄄使に嚍槔?，當年也是受外來琺瑯鑲嵌工藝啟發(fā)才產生的，早在數百年前就是中西合璧的完美結晶，而今傳承與創(chuàng)新的道理也是相似的?！?/span>

   “景德鎮(zhèn)”品牌保護任重道遠

　　除了藝術創(chuàng)作，近年來寧鋼還致力于設立博物館、開展陶瓷藝術知識的大眾普及。

如今，在景德鎮(zhèn)著名的珠山腳下，以“寧鋼”命名的景德鎮(zhèn)寧鋼藝術博物館已建成并投入使用。

      “藝術交流、知識普及很重要，關鍵是營造一種良好的文化氛圍，而不能到處都是商品買賣的氣息?！睂庝撜J為，陶瓷工藝在景德鎮(zhèn)傳承千年，最大、最響亮的品牌就是“景德鎮(zhèn)”三個字本身，但這三個字的品牌保護依然任重道遠。

     “陶瓷產業(yè)鏈不能完全淪為小作坊生產和小商品買賣，規(guī)?；?、集約化的博物館，無論是國有的，還是民間自發(fā)形成的，都應把握好文化傳播與市場化、商業(yè)化之間的度，這是我開設個人博物館的初衷。簡言之，就是希望為維護景德鎮(zhèn)的品牌盡一份力?！睂庝撜f。

       2015年他被評選為“瓷都風云人物”。今年秋天，寧鋼被任命為景德鎮(zhèn)陶瓷大學校長、黨委副書記。

　　他認為，全球陶瓷藝術的根在中國，中國陶瓷藝術家應注重傳承與弘揚，才能對得起老祖宗。

　　景德鎮(zhèn)寧鋼藝術博物館

　　景德鎮(zhèn)寧鋼藝術博物館坐落于景德鎮(zhèn)市昌江區(qū)竟成鎮(zhèn)湖田村楊梅亭163號，背面靠山，山上樹木茂盛，一年四季綠蔭環(huán)抱，山色蔥蘢，山下小河涓涓細流清澈見底，林泉秀美，溪澗幽深，環(huán)境優(yōu)雅，優(yōu)美的景致與博物館形成了山水與人文交融的自然美景。博物館借鑒南方園林式景觀規(guī)劃，院內挖渠引水流入后面山林下的自然之泉。院內鳥語花香，蔥郁的植被里隨意擺置當代陶瓷大師的各種環(huán)境陶藝，既增添了文化內涵，又提高了博物館環(huán)境的品位。 博物館大樓共分三層，一層為歷年來寧鋼個人陶瓷藝術作品共100件，展廳面積為260㎡；二層為寧璘水彩畫作品共260件，展廳面積為260㎡；三層為江西景德鎮(zhèn)、河南禹州、福建德化、湖南醴陵等全國各地窯口當代具有代表性的大師的藝術作品共200件，展廳面積為260㎡。從藏品來看基本上反映了中國當代陶瓷藝術發(fā)展的全貌。無論是博物館的環(huán)境和設施，還是展廳的藏品都完全符合要求，為進一步彰顯瓷都特色，弘揚陶瓷歷史文化，推動對外陶瓷文化交流具有重要的意義，也為陶瓷愛好者提供了學習、教育和欣賞的機會。

　　寧鋼作品

　　詩中有畫，畫中有詩。從梅花系列到荷鶴系列，寧鋼的陶瓷藝術中無不透露出傳統(tǒng)文人畫、壁畫、乃至西方繪畫的雅氣。

　　荷鶴系列

　　荷鶴系列——有歲歲平安、歲歲和合和歲歲祥和三種形式。寧教授用揮灑大氣的高溫顏色釉做底，在上面用細膩溫和的線條勾畫荷花、仙鶴、鷺鷥、谷穗，表達他對美好生活的贊美，源于生活，高于生活。

寧鋼 歲歲合合 綜合裝飾瓷板

寧鋼 祥和 高溫色釉瓷板

寧鋼 歲歲平安 粉彩瓷瓶

寧鋼 綜合裝飾鑲器

梅花系列

梅花系列——利用顏色釉在窯火中形成的縮釉原理，通過顏色釉所形成的特殊殘缺肌理表現出千年梅樹蒼勁挺拔、虬勁向上、傲霜斗雪的性格，與工筆畫出的怒放的紅色梅花形成鮮明對比，表現出梅花頑強的生命力。畫面上通過顏色釉表現出枝干的虛實、濃淡變化，色彩上以紅、白、黑、淡黃四種色彩為主，紅色的底釉、紅色的梅花、深藍的枝干三色搭配恰到好處。

寧鋼 盛開的紅梅 顏色釉瓷板

寧鋼 梅花喜歡漫天雪 高溫色釉瓷板

佛像系列

佛像系列——同樣是在潑釉形成的上下兩大色塊上進行創(chuàng)作，采用“半刀泥”的技法，講究虛實對比，用淺浮雕的形式刻畫觀音的形象，并采用本金進行裝飾，與金黃色的底釉呼應，整個畫面顯得金碧輝煌。

寧鋼《坐蓮觀音》高溫色釉瓷板畫 尺寸：1425px*1425px

     《坐蓮觀音》采用“淺浮雕”技巧刻畫了觀音雍容智慧、悲憫天下的儀態(tài)，并在創(chuàng)作時采用“本金”進行發(fā)飾及服飾裝飾，與金黃色的背景釉色相呼應，使整體畫面突顯金碧輝煌、富貴吉祥。而觀音和蓮花歷來是寧鋼教授在藝術創(chuàng)作中擅長并喜愛的題材，二者結合富有美好寓意，表現出了對于幸福美好生活的向往。

　　此副作品中整體構圖集中，荷花從觀音的兩側向上伸出，工筆蓮花與潑灑的底釉形成強烈對比，黃色色釉為基調的背景中更襯托出了荷花的嬌嫩、艷麗。觀音與荷花，一個是工整細致，一個是灑脫自由，花的柔美曲線與枝干的直線搭配使得整個畫面曲中有直變化無窮，其間點綴小魚游過更顯悠閑溫和，觸景生情更是讓人流連忘返。

荷花系列

荷花系列——荷花是中國傳統(tǒng)題材，歷代陶瓷器物上都有表現。當代許多陶瓷藝術家也喜歡以荷花為題材進行創(chuàng)作。寧鋼的荷花作品帶有明顯的個性風格，無論從構圖、色彩、裝飾、釉色和氣質上都有自己的藝術語言。

寧鋼 秋天交響曲 綜合裝飾瓷板

寧鋼 魚戲蓮塘 綜合裝飾瓷板

寧鋼 映日荷塘 綜合裝飾瓷版

寧鋼 魚戲荷塘 高溫色釉瓷瓶

寧鋼 荷塘秋色 高溫色釉鑲器

寧鋼 綜合裝飾瓷盤

寧鋼 蓮塘 陶藝

　　寧鋼善于吸收中國民族文化的精粹，也善于從美學角度去創(chuàng)作。其陶藝作品既有傳統(tǒng)陶藝的影響，又充滿濃郁的學院派情調，富有鮮明的藝術個性和特色，閃爍著當代學院派的風采，給人最深刻的感受就是洋溢著一股清新、靈秀的氣息，使人領略到一種恬靜的美，一種不可言傳的精神特性。

　　正如寧鋼大師的名字，百煉成鋼，在陶瓷藝術的追求上，他幾十年來如一日，以堅持不懈、持之以恒的精神，反常探索創(chuàng)新，步入大師級殿堂。