【人物】“互訪互學(xué)”第一期——拜訪世界頂級(jí)陶瓷藝術(shù)大師：寧勤征

寧勤征

名家簡介

寧勤征，男，1957年生于江西景德鎮(zhèn)，1976年——1980年在景德鎮(zhèn)曙光瓷廠工作，1980年7月考入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系設(shè)計(jì)專業(yè)，1984年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系設(shè)計(jì)專業(yè)，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位?，F(xiàn)為中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、景德鎮(zhèn)陶瓷研究所黨委副書記。景德鎮(zhèn)陶瓷館副館長，歷年來， 被授予中國工藝美術(shù)大師榮譽(yù)稱號(hào)、榮獲國務(wù)院特殊津貼、全國五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)?、江西省突出貢獻(xiàn)人才等表彰。

寧勤征作品有一百多件發(fā)表在《景德鎮(zhèn)陶瓷》、《江西畫報(bào)》、《收藏指南》、《紫玉金砂》（臺(tái)灣），《景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品集》、《景德鎮(zhèn)陶瓷精品鑒賞》、《第四次亞洲工藝美術(shù)作品集》（日本）、《中國工藝美術(shù)館館藏作品集》等專業(yè)刊物、畫冊(cè)上。并且人民美術(shù)出版社、遼寧美術(shù)出版社聯(lián)合出版了《寧勤征陶瓷藝術(shù)專集》一部。其中藝術(shù)歷程和成就分別載入《瓷的傳人》、《陶瓷藝術(shù)文化審美》、《中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家辭典》、《中國專家大辭典》等多部書典。

　　夢(mèng)想開始揚(yáng)帆啟航

       1957年8月，寧勤征出身在景德鎮(zhèn)一個(gè)中學(xué)教師家庭。父親是一名中學(xué)教師，母親是一位雕塑復(fù)制女工。寧勤征和哥哥受家庭文化氛圍的影響，自小就對(duì)美術(shù)繪畫有著很高的天賦。長大后的寧勤征1975年回城工作，在景德鎮(zhèn)曙光陶瓷廠擔(dān)任原料車間的榨泥工。工作之余，他留心學(xué)習(xí)廠里老藝人制作陶瓷的各種工藝，在車間工作的那段日子，老師傅發(fā)現(xiàn)寧勤征的字寫得很漂亮，畫也畫得不錯(cuò)，于是就鼓勵(lì)他去考陶瓷學(xué)院。

　　經(jīng)過幾次高考失敗的挫折，寧勤征越戰(zhàn)越勇。到1980年的夏天，他終于憑著自己的真本領(lǐng)考進(jìn)了景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，成了美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的一名大學(xué)生。當(dāng)他戴上白底紅字的?；諘r(shí)，一汪熱淚就涌上了眼眶。4年了，1500多個(gè)艱辛終于有了今天的成功，這枚?；站拖褚幻嫫鞄?，一面他高舉著攻上城墻插在城樓上象征勝利的旗幟。

　　大學(xué)時(shí)代，他常常一人漫步在草地上、小河邊思考著景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的成敗，思考著繼承、借鑒、創(chuàng)新與發(fā)展等不可回避的問題。那時(shí)，他去得最多的地方是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館。他后來在《我的追求》中這樣寫道：“面對(duì)著這座集千百年景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)于一室的無數(shù)瑰寶，我夢(mèng)想著自己在不遠(yuǎn)的將來也能在這陶瓷藝術(shù)的園地里占有一席之地?！?span style="font-size:16px;color:#333333;">為了實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，他就像蜜蜂采蜜一樣，在那些古人、現(xiàn)代名師的作品里吸取營養(yǎng)，認(rèn)真研究和琢磨前人在材質(zhì)、造型、構(gòu)思、手法上的異同，以及各個(gè)時(shí)期的審美情趣，為自己今后的研究和創(chuàng)作尋求方向。

　     1984年，寧勤征以優(yōu)異的成績畢業(yè)，并幸運(yùn)地被分配到景德鎮(zhèn)陶瓷館現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)室工作。這在瓷都人的眼睛里無疑是進(jìn)了藝術(shù)的盛殿。寧勤征深知這種幸運(yùn)來之不易，全身心地投入到學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中去。他夜以繼日地研究著、工作著?！?span style="font-size:16px;color:#CC0000;">無數(shù)個(gè)不眠之夜，以白饃、面包充饑，以泥坯、顏料和畫筆為伴，在無數(shù)次的失敗面前，以更為頑強(qiáng)的毅力去攀登這科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合更為完美的峰巒。”（《我的追求》）

　　師法前人，旁采博取，外師造化，中得心源。工作期間長期的研究和實(shí)踐，全面的分析和比較各時(shí)期陶瓷藝術(shù)大師們的作品造型，材質(zhì)，繪畫技巧，使寧勤征深受啟迪，逐步在實(shí)踐的體驗(yàn)中找到了與泥土、窯火進(jìn)行溝通和交流的語言，理緒出了清晰而明朗的創(chuàng)作思路，開始從藝術(shù)的迷榖中跨入了理性的發(fā)展通衢，創(chuàng)制出釉下青花刷畫，高溫亞光顏色釉裝飾，高溫彩瓷等新品種，獨(dú)樹一幟，讓人耳目一新。

　　獨(dú)到的創(chuàng)新——刷花藝術(shù)

       1987年的一天，寧勤征去某陶瓷廠辦事。經(jīng)過彩繪車間時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)了民間常用的一種刷花技法。只見幾個(gè)年輕的刷花女工在用小刷子往已套好圖案的瓷胎上刷顏料。離女工不遠(yuǎn)處，燒爐工正在堆碼已燒制好的產(chǎn)品。只見那些成品畫面上由于沒有任何線條，完全靠色塊堆砌而成，所以，整個(gè)瓷器的畫面看上去花繁葉茂，十分生動(dòng)。這一發(fā)現(xiàn)給了寧勤征靈感，一種藝術(shù)的頓悟在瞬間產(chǎn)生。他要對(duì)這種傳統(tǒng)的工藝進(jìn)行創(chuàng)新，賦以現(xiàn)代的內(nèi)涵，展以現(xiàn)代的風(fēng)采。

　　經(jīng)過幾十個(gè)日以繼夜的反復(fù)實(shí)驗(yàn)，寧勤征終于創(chuàng)造了具有自己獨(dú)特風(fēng)格的陶瓷刷花山水藝術(shù)。在這種藝術(shù)中，他巧妙地將現(xiàn)代油畫、水彩畫、水粉畫、木刻等技法特色綜合運(yùn)用于刷花藝術(shù)之中，采用了“以刷代筆，筆為補(bǔ)充”的特殊技法，使作品充滿個(gè)性，形式更生動(dòng)，內(nèi)涵更豐富，在寫實(shí)中蘊(yùn)涵著朦朧美，在寫意中透著淳樸感。他以這種藝術(shù)技法創(chuàng)作的題名為《冬》的刷花瓷板，就充分展現(xiàn)了其藝術(shù)風(fēng)格和魅力。 只見畫面上皚皚白雪，寧靜的山村小屋，被雪覆蓋的高高的林木，破冰而下的小河蜿蜒而過。整個(gè)畫面透出寧靜、祥和、恬淡、生動(dòng)美感，寓意著“春天已經(jīng)不遠(yuǎn)了”。

　　就是這個(gè)《冬》，在隨后不久舉辦的景德鎮(zhèn)首屆青年陶瓷美術(shù)作品“青春杯”大獎(jiǎng)賽中引起震動(dòng)，并一舉奪得包括兩個(gè)一等獎(jiǎng)在內(nèi)的七項(xiàng)獎(jiǎng)牌和陳設(shè)瓷設(shè)計(jì)單項(xiàng)拔尖青春杯獎(jiǎng)。在全市201名參賽者中，名列前茅。對(duì)此，專家權(quán)威評(píng)價(jià)道：“采用傳統(tǒng)刷花手法，進(jìn)行現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的創(chuàng)作，整幅作品由于均用大面積刷花色塊組合而成，色彩強(qiáng)烈，意境深遠(yuǎn)，為傳統(tǒng)刷花藝術(shù)開辟了一條新路?！?/span>

　　以《冬》為代表，標(biāo)志著年輕的寧勤征在古老的瓷都景德鎮(zhèn)初露鋒芒。 但是，創(chuàng)新的道路并不平坦。采用刷花手法的成功，并不代表著寧勤征藝術(shù)追求的終結(jié)，而僅僅是開始。在1989年秋這個(gè)原本收獲的季節(jié)，寧勤征的刷花藝術(shù)在景德鎮(zhèn)第四屆工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)大賽中，只得了幾個(gè)三等獎(jiǎng)，幾乎全軍覆沒。 寧勤征郁悶地將自己關(guān)在屋子里面壁三思。他深深地明白創(chuàng)新是藝術(shù)的靈魂，需要不懈地追求和探索。于是他迅速調(diào)整心態(tài)，繼續(xù)在創(chuàng)新的路上揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。

　　十年磨一劍，后來的1998年，他在刷花技術(shù)上再次邁出更加獨(dú)創(chuàng)性的一步——發(fā)明了釉下青花刷花，使山水、花鳥的創(chuàng)新有了史無前例的突破。釉下青花《荷塘月色》瓷板畫，就是其代表作。作品無論在工藝技法、表現(xiàn)手段、審美品味和藝術(shù)特色等方面，都填補(bǔ)了景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花藝術(shù)領(lǐng)域一項(xiàng)空白。這件作品首次參加杭州西湖博覽會(huì)中國工藝美術(shù)精品大獎(jiǎng)賽，就獲得來自全國專家、教授的高度評(píng)價(jià)，一舉奪得金獎(jiǎng)。

青花刷花作品

　　創(chuàng)新——高溫顏色釉綜合裝飾

　　寧勤征開始了新的征程。在繼承、創(chuàng)新的路上苦下功夫。他經(jīng)常久久地蹲在坯房里對(duì)著各類瓷片沉思?！坝袝r(shí)就連路邊發(fā)現(xiàn)的許多小小的瓷片和瓷塊，都想從中找到啟迪心扉的靈感?！?/span>在那段日子里，他先后研究、應(yīng)用了關(guān)公綠、桃紅、棕紅等一批既廉價(jià)又普通的顏色釉料用于釉上、釉中彩繪裝飾。以往，這些顏色釉都是用來裝飾單色瓶體和瓷雕的，用于陶瓷彩繪裝飾的則很少。寧勤征的這一創(chuàng)新將普通的顏色釉料上升了一個(gè)檔次，為陶瓷材質(zhì)的運(yùn)用和新的裝飾技法開辟了廣闊的空間。他創(chuàng)作《春華秋實(shí)》瓶上裝飾了青花和棕紅釉料。只見一片片肥碩的葡萄葉青翠欲滴，葉上經(jīng)脈清晰可見，葉面色料濃淡相間，過渡自然，富有層次。那一顆顆葡萄粒晶瑩剔透，引人垂涎。在研究這種釉上和釉下裝飾差異時(shí)，他發(fā)現(xiàn)釉上裝飾的表現(xiàn)力要豐富一些。釉上彩繪如在紙上作畫，容易操作，其易出水墨渲染的效果，層次感、肌理質(zhì)感都很豐富。有位專家對(duì)此評(píng)價(jià)道：“把普通顏色釉料運(yùn)用到陳設(shè)藝術(shù)裝飾瓷上，是對(duì)景德鎮(zhèn)的一大貢獻(xiàn)?！?/span>

　　接著，寧勤征又成功地試制出高溫釉上青花裝飾瓷片。試制成功后不久，有一批來自日本的客人在中國近代美術(shù)館館長的陪同下，到景德鎮(zhèn)選購20件名作珍品。在琳瑯滿目的展覽廳里，日本客人一眼就看中了兩只造型獨(dú)特的瓷瓶，一只是俊秀挺拔的風(fēng)景鹿紋小口梅瓶，另一只是渾圓厚重的奔馬直口瓶。前一只瓶上在林立的白楊下憨態(tài)可掬小鹿給人以清新、恬淡、純美的藝術(shù)感受。后一只瓶上作者看似隨手畫出的三匹四蹄生風(fēng)的奔馬使人有如臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺。這兩只瓶的基調(diào)都是由青花釉料渲染而成，畫面上流金溢綠，那組成白楊的花釉亮得耀眼，由窯綠繪出的草地綠得使人滿目生春。日本客人當(dāng)即就買下了標(biāo)明作者為“寧勤征”的這兩件作品。寧勤征再次以自己的實(shí)力在景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)界引起轟動(dòng)。

　　正如中國工藝美術(shù)大師熊剛?cè)缦壬u(píng)價(jià)道：“寧勤征把普通顏色釉，藝術(shù)的運(yùn)用到陶瓷藝術(shù)作品裝飾創(chuàng)新之中，是對(duì)景德鎮(zhèn)的一大貢獻(xiàn)。”

　　進(jìn)入21世紀(jì)，永不滿足的寧勤征又開始了對(duì)在1330多度高溫還原焰氣氛下燒成中華紅顏色釉的研究，經(jīng)過長達(dá)五年多時(shí)間的不懈努力，2006年，寧勤征經(jīng)過多年的努力，對(duì)高溫中華紅顏色釉的研制終于獲得成功。他創(chuàng)作的高溫中華紅顏色釉《映日梅花香更濃》、《獨(dú)立春風(fēng)第一香》、荷花《映日荷花香滿塘》、山水《秋色如歌》等作品，紅得飽滿純正，光亮如鏡、鮮艷大氣、燦若驕陽、令人迷醉，象征著喜慶和吉祥。

高溫顏色釉釉上彩瓷作品

高溫皇家黃顏色釉彩堆畫秋景作品

高溫中華紅顏色釉彩堆畫梅花作品

高溫中華紅顏色釉堆畫風(fēng)景作品

        創(chuàng)新——亞光顏色釉綜合裝飾

       1998年寧勤征研制成功亞光顏色釉、高溫白釉和窯變蘭花釉等新釉料。“亞光顏色釉裝飾”雖然也屬顏色釉裝飾范疇，但卻完全不同于傳統(tǒng)意義上的顏色釉裝飾，它的質(zhì)地溫文爾雅但主體畫面鮮明突出、色彩豐富、極富時(shí)代特色和藝術(shù)個(gè)性。代表品種有白亞光、黃亞光、蘭亞光、淡綠亞光等等。在亞光顏色釉進(jìn)行裝飾的內(nèi)容可涵蓋各種體裁，可表現(xiàn)中國畫的筆墨、水彩畫的意韻、油畫的色彩，使傳統(tǒng)顏色釉裝飾領(lǐng)域有了更加廣闊的表現(xiàn)空間。

       1999年10月，他創(chuàng)作的《清極不知寒》亞光顏色釉梅花瓶采用形似珍珠般的器型，以黃亞光釉為底色，以蘭花釉裝飾梅的枝干，以白釉堆畫梅花，經(jīng)高溫窯變后，肌理奇幻的枝干和潔白無暇、晶瑩豐潤的梅花在宛如珍珠般的瓷瓶上得到再現(xiàn)，表現(xiàn)了梅花凌寒傲雪、堅(jiān)貞不屈的個(gè)性品質(zhì)。美國亞洲藝術(shù)助理馬琳對(duì)此評(píng)價(jià)說：“這件作品既富有民族傳統(tǒng)藝術(shù)的內(nèi)涵，又具有現(xiàn)代風(fēng)格特色，體現(xiàn)了時(shí)代的特征?！痹撟髌繁恢袊に嚸佬g(shù)珍寶館收藏，并被國務(wù)院新聞辦和文化部選送參加“2000年中華文化美國行（走近中國）大型文化展覽”在紐約展出，央視《東方時(shí)空》進(jìn)行了報(bào)道。2000年10月，他的新作“亞光顏色釉（香雪）珍珠瓶”在杭州舉辦的“首屆中國工藝美術(shù)大師暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)”上獲得金獎(jiǎng)。

右一：寧勤征

　　在2014年杭州首屆中國國際傳統(tǒng)工藝技術(shù)研討會(huì)暨博覽會(huì)名人名品展上，寧勤征講到陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，以及如何讓當(dāng)代青年人在發(fā)揚(yáng)中華傳統(tǒng)工藝的同時(shí)，以創(chuàng)新的思維，運(yùn)用高科技技術(shù)重新讓人們認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)工藝的魅力。

高溫亞光顏色釉堆畫作品

高溫亞光顏色釉堆畫雪景作品

　　寧勤征創(chuàng)作的亞光顏色釉《山村瑞雪》作品，打破了景德鎮(zhèn)歷史上只有用傳統(tǒng)粉彩才能表現(xiàn)好雪景瓷畫的單一局面。作者把各種色釉，不同工藝的繪制技法融為一體，相互映襯，相互烘托。在藝術(shù)的表現(xiàn)上，背景采用淡蘭色亞光釉，主體采用有光澤的鮮艷的釉色，主次分明，再加上兼工帶寫的繪制以及刻、填、涂、刮多種技法的交替運(yùn)用，整個(gè)作品不僅格調(diào)高雅、立體感強(qiáng)，而且具有民族性、時(shí)代感、工藝美。

高溫釉上青花釉里紅作品

　　高溫中華紅顏色釉、皇家顏色釉、亞光顏色釉等系列作品，是寧勤征歷經(jīng)二十多年的研究、探索、自主創(chuàng)新開發(fā)出來的。其作品不僅有著深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和鮮明的時(shí)代風(fēng)釆，而且也突出展現(xiàn)著中華民族優(yōu)秀文化的審美品格和氣質(zhì)。它們是以繪、刻、堆、填、涂等多種工藝技法相結(jié)合，運(yùn)用多種高溫顏色釉有機(jī)搭配，綜合在每件作品整體當(dāng)中，再通過1330多度的高溫還原焰燒制而成。

　　創(chuàng)新——系繩瓷藝

       1999年，寧勤征苦心探索，更新觀念，成功地突破了傳統(tǒng)藝術(shù)陶瓷造型固有的設(shè)計(jì)理念，創(chuàng)新、創(chuàng)作出一系列現(xiàn)代系繩瓷藝造型，并運(yùn)用坯體釉上彩青花釉里紅顏色釉裝飾的繪制手法，使作品形成了獨(dú)具藝術(shù)個(gè)性、民族特色和時(shí)代風(fēng)采的新的陶瓷藝術(shù)種類，作品一進(jìn)入市場(chǎng)，就以新穎奇特的藝術(shù)沖擊力使人眼睛一亮，在景德鎮(zhèn)引發(fā)了一陣現(xiàn)代瓷藝創(chuàng)新跟風(fēng)模仿的旋風(fēng)，攪動(dòng)起景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新求變的新潮，迎來了祖國陶瓷藝術(shù)繁榮發(fā)展更加明媚的春天。

　　寧勤征對(duì)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)有著較深的研究和貢獻(xiàn)，他在民間青花、高溫顏色釉綜合裝飾、亞光顏色釉綜合裝飾、釉上刷花、青花刷花、現(xiàn)代瓷藝造型設(shè)計(jì)有獨(dú)到的建樹。從1985年至今，寧勤征已有近60件作品分別在“亞洲工藝美術(shù)作品展”、“日本恩巴精選景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷作品展”以及全國、省、市級(jí)展評(píng)會(huì)上入選或獎(jiǎng)。其傳略及作品分別入選《景德鎮(zhèn)陶瓷》、《中國工藝美術(shù)館館藏珍品集》、《中國專家大辭典》等畫冊(cè)、典籍。最近，《寧勤征陶瓷藝術(shù)畫冊(cè)》已由人民美術(shù)出版社、遼寧美術(shù)出版社聯(lián)合出版。

       2014年2月17日，是個(gè)春回大地的日子，寧勤征和來自全國的“清華大學(xué)全國藝術(shù)理論與工藝美術(shù)創(chuàng)作高研班”導(dǎo)師們?cè)谇迦A大學(xué)參加《全國藝術(shù)理論與工藝美術(shù)創(chuàng)作高研班》開學(xué)典禮，這天對(duì)寧勤征來說是個(gè)很有意義的日子，因?yàn)檫@一天，寧勤征作為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院”全國理論與工藝美術(shù)創(chuàng)作高研班基地”聘請(qǐng)的導(dǎo)師。

　　寧勤征，正如他的名字一樣，在藝術(shù)的翰海里，寧靜致遠(yuǎn)，勤奮遠(yuǎn)征。

　　相關(guān)閱讀，鳳凰江西關(guān)于寧勤征的采訪報(bào)道：

中國工藝美術(shù)大師寧勤征：獨(dú)創(chuàng)多種制瓷技法創(chuàng)新當(dāng)代瓷藝

　　一種產(chǎn)業(yè)支撐了一座城市，一種文化傳承了百代千秋。如是，有人問：景德鎮(zhèn)瓷器，它精妙在何處?又為何會(huì)如此?這樣一個(gè)重大得如同課題的話題，即便是長年浸潤于其中的專家學(xué)者，只怕也不能三言兩語說清楚。那么，今天做客《聚焦景瓷對(duì)話名家》的“中國工藝美術(shù)大師”寧勤征老師將會(huì)為我們帶來怎樣的分享呢?讓我們共同聆聽。

　　主持人：您的藝術(shù)履歷極富傳奇色彩，這么多的傳奇履歷當(dāng)中，您認(rèn)為哪些階段造就了現(xiàn)在的您，有哪些具體的故事跟我們分享嗎?

　　寧勤征：“從1984年景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院畢業(yè)以后，我就懷揣著一個(gè)夢(mèng)想。我是學(xué)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)的，而景德鎮(zhèn)是一個(gè)有著千年歷史文化的陶瓷藝術(shù)之都，因此，我從大學(xué)畢業(yè)出來以后，就希望自己能成為一個(gè)對(duì)千年瓷都有貢獻(xiàn)的人。1984年我分到了景德鎮(zhèn)陶瓷館，它是一個(gè)陶瓷藝術(shù)的殿堂，在這里，只要每天用一定時(shí)間去閱覽陳列的展品一遍，就能在這座藝術(shù)的寶庫中找到尚未開墾的荒原。為了找到這些尚未開墾的荒原，我就開始從實(shí)踐當(dāng)中去學(xué)習(xí)工藝，向老師傅們學(xué)習(xí)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為從事創(chuàng)作在技術(shù)方面打下深厚的根基。經(jīng)過一兩年奮斗，在邊打基礎(chǔ)的過程中，我也在尋找到自己創(chuàng)新的源泉。經(jīng)過兩三年的努力，我發(fā)現(xiàn)了景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花藝術(shù)中還有很多沒有發(fā)掘出來的資源。因此，我就開始研究傳統(tǒng)青花和民間青花。在研究的過程中，為了解決景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花藝術(shù)在燒制過程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)很多料刺、料斑、朦花以及在坯體上繪畫的難度和表現(xiàn)力有限的羈絆，我就開始從青花工藝的角度，如何去發(fā)現(xiàn)一種新的技法來突破傳統(tǒng)，并找到屬于自己的一個(gè)創(chuàng)新的亮點(diǎn)。經(jīng)過反復(fù)研究探索，1987年開始我就把青花在坯上作畫如何轉(zhuǎn)移到高溫坯體釉上繪制青花。

　　經(jīng)過兩年在工廠和私人作坊里艱苦實(shí)踐，我成功的發(fā)明了坯體釉上彩繪（俗稱釉中彩），把傳統(tǒng)在坯上繪制青花改變?yōu)樵诖岛糜院罄L制青花，這就從工藝技術(shù)的革新和變革上為我們景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花飛速發(fā)展，開辟了一個(gè)嶄新的局面，也使許多普通高溫顏色釉的廣泛應(yīng)用在藝術(shù)創(chuàng)作中起到一個(gè)非常關(guān)鍵性的作用。因?yàn)檫@個(gè)技術(shù)的發(fā)明，解決了我們?cè)谂魃袭嬊嗷ǖ倪@個(gè)難點(diǎn)，它可以讓我們所有陶瓷藝術(shù)家和沒有畫過陶瓷的畫家，就像在宣紙上一樣用青花料、黑料，以及顏色釉隨意的在吹好釉的坯上進(jìn)行藝術(shù)的表現(xiàn)。又經(jīng)過很多年的努力，我這項(xiàng)技術(shù)到1990年已非常成熟。經(jīng)過在江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院（原名江西省景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)校）創(chuàng)作實(shí)踐的幾年里，很多藝術(shù)家看到我這個(gè)技術(shù)在創(chuàng)作方面非常有亮點(diǎn)，所以大家廣泛學(xué)習(xí)、借鑒、傳播。有些做白胎的老板，開始做彩瓷（俗稱釉中彩），因它在工藝生產(chǎn)和繪畫方面簡便易學(xué)，燒成后藝術(shù)效果易于掌控，能給生產(chǎn)者和藝術(shù)家?guī)砗艽蟮慕?jīng)濟(jì)利益和較好的藝術(shù)效果。雖然這項(xiàng)技術(shù)是我自己發(fā)明的，沒有獲得專利和實(shí)際的經(jīng)濟(jì)利益，但它也給我自己后來的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了很多的啟發(fā)和廣闊的發(fā)展空間。在此期間，我又在傳統(tǒng)新彩刷花藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)明了釉下青花刷花藝術(shù)新品種。1995年以后我又繼續(xù)發(fā)明了釉上高溫顏色釉彩堆畫新工藝，創(chuàng)作出了亞光顏色釉山水，（春、夏、秋、冬）系列風(fēng)景作品，就是因?yàn)檫@項(xiàng)技術(shù)最大的優(yōu)點(diǎn)，它解決前人在創(chuàng)作方面很多難點(diǎn)，比如景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)高溫顏色釉，歷史上都是單一的作為一種釉色在坯上使用，包括花釉、鈞紅釉烏金釉、紋片釉等各種各樣的顏色釉。但是我這項(xiàng)技術(shù)發(fā)明可以使很多普通的顏色釉作為繪畫的顏料去使用。因?yàn)樵谟陨鲜褂妙伾越?jīng)過高溫的燒制，它可以保持顏色釉的原色不變，而在釉下坯上使用這些顏色釉作畫，只要覆蓋一層透明白釉，所有的顏色都不會(huì)保持原色，所以，這項(xiàng)技術(shù)的發(fā)明也給我自己帶來了許許多多的創(chuàng)新靈感。包括我后來陸續(xù)發(fā)明的中華紅顏色釉和七彩顏色釉梅花、荷花、牡丹等一系列品種，都是原至于坯體釉上青花工藝技術(shù)發(fā)明成果的啟迪。因此，說成果容易說故事艱辛。當(dāng)時(shí)，為了探索出這些成果，我有時(shí)候?yàn)榱酥坪靡粋€(gè)樣片，就騎著自行車要跑許許多多窯坊，如果窯火沒有達(dá)到要求或者說溫度高了，你所研究的成果都將付諸東流，所以駕馭好窯火，才是成就我們進(jìn)行陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。通過這么多年的努力，各種顏色釉的廣泛運(yùn)用，我們當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)就更加豐富多彩。不像釉上彩、新彩、粉彩、古彩等等，它們是在瓷胎上進(jìn)行彩繪，再經(jīng)過800°的燒制而成。像我這種用高溫顏色釉彩繪燒出來的作品，就不受環(huán)境的影響，不受空氣的影響，不受氧化的影響。不管經(jīng)過多少年，它的畫面都是始終如一，這就是高溫釉上顏色釉彩繪的一個(gè)最大的特點(diǎn)。而且它繪制的畫面非常亮麗、透明，與新彩、粉彩都不一樣。視覺上有陶瓷釉色的美感，摸上去有觸覺的質(zhì)感，還有一種陶瓷質(zhì)地的神奇的窯變感，這也是我30多年走過的陶瓷藝術(shù)艱辛的旅程和得到的收獲。我自己創(chuàng)作的許多作品在中國的幾大博物館都有收藏，中國美術(shù)館、中國工藝美術(shù)館，中國國家博物館都是作為國家珍品精選收入。我覺得在這么多年的探索中，我的作品能作為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)代表，成為中華民族最絢麗的一個(gè)個(gè)瑰寶被國家珍藏，我覺得很驕傲和自豪。

　　主持人：陶藝是一個(gè)多元化的藝術(shù)，它具備裝飾之美、藝術(shù)之美、工藝之美等等，您覺得您的作品在追尋什么?為此您您付出了哪些努力?

　　寧勤征：過去高檔的陶瓷都是提供給皇家和王侯將相來使用和欣賞。今天陶瓷已經(jīng)進(jìn)入到尋常百姓的家庭，當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)不僅僅是藝術(shù)家自己欣賞，更重要的是讓社會(huì)各界的人去欣賞。它之所以能體現(xiàn)出陶瓷的藝術(shù)價(jià)值，實(shí)際上是體現(xiàn)時(shí)代的民族性和作者的個(gè)性。不管用哪種方式去表現(xiàn)時(shí)代的民族性以及自己的個(gè)性，我的根基就是在繼承、傳承、發(fā)展、創(chuàng)新。比如說，把古代的、今天的、橫向的、縱向的乃至未來的都要連成一條線，從這幾個(gè)方面把握住，并從中找到適合自己創(chuàng)新和創(chuàng)造的一個(gè)方向，如果沒有這種方向，一直在繼承、傳承，那很難找出創(chuàng)新的源頭。就像我在十多年間斷斷續(xù)續(xù)的研究青花刷花藝術(shù)一樣，到今天如何找到它發(fā)展的空間和未來，我想，我還要研究許許多多不同工藝和材質(zhì)、色彩的刷花荷花、牡丹、山水、人物，把這些技術(shù)通過自己的實(shí)踐傳授給我的學(xué)生們，讓我發(fā)明的成果不斷的后繼有人，得到傳承和發(fā)展。

　　主持人：您除了藝術(shù)創(chuàng)之外，還關(guān)注景德鎮(zhèn)陶瓷的發(fā)展，并常以學(xué)者的視角把脈當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶藝，您覺得，當(dāng)前景德鎮(zhèn)陶藝要向前推進(jìn)，這座城市的陶藝人，應(yīng)該做什么?

　　寧勤征：在當(dāng)代，年輕人也好，包括我們這些已經(jīng)有一定成就的人，如何繼續(xù)將景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大,還需要更多的關(guān)注人們的審美欣賞變化，也就是市場(chǎng)變化。怎么樣和生活密切聯(lián)系，因?yàn)槭袌?chǎng)不可能是一成不變的，它會(huì)隨著人們的需求和審美變化而不斷地改變。如何汲取景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)和其它優(yōu)秀藝術(shù)的營養(yǎng)來充實(shí)自己，選擇自己的創(chuàng)作方向。年輕人首先要打好扎實(shí)的基本功；第二，拿來主義是可以的，但是不要囫圇吞棗。比如很多藝術(shù)家把日本的美國的東西學(xué)來，標(biāo)榜是自己的，這種拿來主義的態(tài)度不可取的。如何取其精華再結(jié)合當(dāng)代人們審美不斷變化的要求，同時(shí)再根據(jù)景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷發(fā)展的情況走出自己的路，這才是未來我們景德鎮(zhèn)發(fā)展的方向。包括很多藝術(shù)品如何結(jié)合現(xiàn)代人們的需要，如生活用瓷，家庭裝飾用瓷。如何提高作品本身的附加值我覺得很重要。把傳統(tǒng)審美與當(dāng)代藝術(shù)欣賞相結(jié)合，這是景德鎮(zhèn)未來發(fā)展的一個(gè)重要的元素。同時(shí)，在吸取外來優(yōu)秀文化藝術(shù)的營養(yǎng)過程中，我們要更注重如何充分發(fā)揮景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)資源的優(yōu)勢(shì)，充分消化吸收這些優(yōu)秀藝術(shù)資源的營養(yǎng)，這是未來景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要的關(guān)鍵。如果說我們僅僅是盲目崇洋媚外，那景德鎮(zhèn)就不是景德鎮(zhèn)，我們要非常關(guān)切的重視我們景德鎮(zhèn)1000多年的陶瓷文化完整的脈絡(luò)，不讓他們產(chǎn)生斷層或者裂縫。只有在一代又一代人共同努力之下，才能把千年的陶瓷文化和技藝不斷發(fā)揚(yáng)光大。