剛出土的文物最美

　出土的編鐘與編磬 崔俊俊供圖

　　剛出土的銅壺 崔俊俊供圖

　　【心直口快】

　　一座墓葬，或因盜掘，或因基建，我們被迫發(fā)掘它。一層層地清理，一點(diǎn)點(diǎn)地剝離，文物一件件地出土，帶著歷史的氣息，帶著那個(gè)時(shí)代特有的味道。時(shí)間仿佛對(duì)折，從一個(gè)點(diǎn)跨越到了另一點(diǎn)。不論她如何倒塌，如何破碎，她在出土的這一刻最美！

　　這里的美有多重含義。她天生是美的，這是作器者給她的資本，是她最初的美。時(shí)間又賦予她的美以新的內(nèi)涵，不論她是銹跡斑斑，還是支離破碎，她出土就帶著諸多謎團(tuán)等待人們?nèi)テ平?，這是她的神秘之美；她穿越時(shí)間，把她所在時(shí)代的信息帶到另一個(gè)時(shí)間維度，這是她的價(jià)值之美；她的造型、紋飾給當(dāng)代美以新的靈感，這是她的藝術(shù)之美。她們的擺放位置，搭配組合，襯著墓室的背景，就是一幅很美的歷史畫面。

　　這里的美，還有考古人發(fā)現(xiàn)她的喜悅。

　　出于保護(hù)研究的目的，我們終究要把她提取出來，收入庫房，放進(jìn)展廳。她脫離了原來的空間，離開與她依偎多年的伙伴，可能再也不會(huì)與她的主人相見了。來到全新的空間里，她們大多要經(jīng)過清理、修復(fù)，對(duì)她們來說這是一次重生。遺憾的是，在新的時(shí)間維度，我們沒有辦法得到原裝的配料，即使我們“修舊如舊”，她也失去了最純真的自己，與剛剛出土的她已經(jīng)完全不同了。

　　她依然是美的，但已經(jīng)不是最美了。

　　她最美的時(shí)刻留在了照片里和發(fā)掘者的記錄里。

　　與她相遇在她最美的時(shí)刻，發(fā)掘者是多么幸運(yùn)！

　　與此同時(shí)，作為時(shí)間使者的發(fā)掘者責(zé)任重大，既要有高超的發(fā)掘水平，又要充分利用多種手段，將她最美的時(shí)刻記錄下來。

　　拍照與攝像是最直觀的記錄方式，出土現(xiàn)場(chǎng)照片以墓室為背景，歷史畫面感強(qiáng)，遠(yuǎn)比后期攝影棚里的照片要珍貴，很多難以提取的文物，最后就只留在了照片里。但由于工期的限制，留給現(xiàn)場(chǎng)拍照的時(shí)間往往很有限，以后也沒有補(bǔ)拍的可能，所以發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)的拍照工作格外重要。有條件的話要用時(shí)下最好的設(shè)備，多拍，不同角度的拍，有全景，也有組合，還要有局部特寫。同時(shí)，充分運(yùn)用科技手段，做好各方面的檢測(cè)取樣工作，獲取現(xiàn)場(chǎng)看不到的美。此外，發(fā)掘者還要客觀翔實(shí)地記錄發(fā)掘過程，寫下自己的主觀認(rèn)識(shí)，將文物最美的時(shí)刻留在文字里。

　　即使如此，因?yàn)闀r(shí)代的局限，我們還是會(huì)丟失很多美的信息。

　　等到最后提取器物的時(shí)候，總感覺很特別，她們一件件封在標(biāo)本袋里，裝在文物箱里，離開原來的空間，她們最美的時(shí)刻也就消失了……